與我對事先電影的想像截然不同，最奇幻的場景總是發生在現實與想像的交界，在無人經過的天橋下、在夜店後門的巷道裡，在每一次帕納的舞台馬車所停靠的每一個早就被遺忘的荒涼角落。就波希的話來說就是，就社會化的位置，這裡是邊緣，距離主流社會還有一段距離。
帕納大師有一面神奇的鏡子，只要你願意走進鏡子裡就能看見你畢生慾望最想看見的世界，同時你要選擇。這是帕納與魔鬼做的交易，你可以選擇慾望或是靈魂的撫慰，下場不盡相同。這是帕納大師永遠說不完的故事。他的鏡子總是在考驗著人們，但他自己次次都逃不過魔鬼的誘惑。魔鬼說，我真愛賭徒。
魔幻包裹的仍是討論著心靈耗竭/與豐足的題材。冷漠路過的人們，一個只需一英鎊就能買到的故事，卻不會有幾個人停下腳步，帕納大師與他的馬車與他的故事像是被時代遺忘了的怪胎。不過在東尼出現後帕納大師的表演有了一點變化，東尼在表演的目的上做了一點小包裝，賺取錢財並不是我們的目的，分享心靈的幸福才是，因為故事是無價的。於是馬車開到了摩登的購物廣場，人人搶著上台體驗，搶著掏出錢來購買那個無價的故事，因為再多的金錢在無價面前，他們都賺了。與魔鬼的新賭注，集滿五個靈魂，帕納大師又多贏了幾次。
可惜的是希斯萊傑沒有完成這部電影，東尼在前後期，無論是劇本上的設定或是觀眾對他的期待都有非常有趣的落差，絕對是個精采的角色。「倒吊的男人」在塔羅牌禮代表著犧牲、奉獻，隱含著東尼出現對帕納大師的意義，以及他原本的工作「慈善」事業。但別忘塔羅牌常常因正逆牌有著截然相反的詮釋意義，「倒吊的男人」在這裡暗示了東尼的謊言、與矛盾的心理狀態，他的出現對帕納大師而言，究竟是改變? 還是毀滅?
一個有著心靈力量卻老是在和魔鬼打賭的奇幻大師，一個純潔的公主系少女最後卻被慾望誘惑，一個善良又充滿魅力的騙子，一場殘酷又著實誠懇的冒險。我喜歡帕納大師在路邊兜售著故事的每一幕，無論冷酷的世界如何延續，帕納大師總會在街角等你。
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吸引我的是聯繫。
這是一趟早已出發的旅程，只是我們永遠原地踏步。
這是一則早已熟悉的故事，只是我們從不自認為加害之人。
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出乎意料之外的，電影前一個小時完全是極道鮮師式的鋪陳進行，不只是熟悉的運動服，還有問題學生的態度、事件發生、山美拯救學生的出場、帥氣的變身和揍人、以及絕對會有的---跟著我一起朝著夕陽奔跑吧!經典台詞。後面一個小時隨著小池徹平、三浦春馬、涑水茂虎道等人的出場，完全變成極道鮮師同學會般的回顧特輯，雖然我只看到第二集，但隨著旁邊女生與電影同步的尖叫聲，我還是可以分辨出某個人可能是從前的某個重要角色之類的。我完全可以體會這種感覺，其實進電影院看這部也就是為了大學時的回憶，這種在電影院裡和其他陌生人一起紀念一個故事的FU，當年看《HERO》的時候也發生過。但它真的只有回憶。
日劇中曾經也為山美發展過很多支線，包括她相親N次都不成功的紀錄、一直偷偷暗戀她的阿哲等等，還有究竟會如何處理她繼不繼承大江戶之家?雖然漫畫版中應該會做處理，但對於只從日劇裡認識這個角色的我而言，終極電影版真的一點也不終極。我很高興再次見到第一代學生們小栗旬、成宮寬貴等人認真生活的近況，對這些和劇中角色一起成長的觀眾而言這是非常感動的一刻，但除此之外，片中的驚喜只剩下過去的學生龜梨和也成為實習教師重新加入陣容，以及筱原警官重新飾演黑心政治家兩件事。為了要突顯山美和學生感情中熱血和純真的一面，極道鮮師向來以簡化事件複雜度和單純化人物性格在處理故事中比較黑暗寫實面的劇情，所以某種程度上山美與學生陌生到建立友誼的過程也成了這個故事的經典模式，而重現這個模式也成為一種懷舊方式。但這種方式真的很難支持一部電影，於是加入了華麗的學生陣容回鍋客串，為了聚集這些人而聚集，而電影本身卻因無獨立的劇情毫無額外的建樹。
問題學生一代又一代，但山美只有一個，何不考慮繼承大江戶一家呢?每次山美拯救學生必備橋段就是痛揍欺負學生的混混，我見她日益精進的功夫活生生就是個女打仔了，而大江戶一家每個人根本就都是老實的好人一家，雖然黑道家族的秘密是梗，但何必每次說錯話都遮遮掩掩，我倒是很期待山美有和過去學生們同步的成長，編劇要是有誠意一點在電影版拉出新的支線劇情也不是沒有人做過，只可惜我的期待沒有發生，電影已經發生。
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「原本我也想和妳長長久久，我們地獄見吧!」
電影最終靜默，毫無對白的30分鐘讓人印象深刻。日出，故事回到了救贖的原點。
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故事從彭余晏飾演的便當店男孩，在游泳池畔遇見了陳意涵飾演正在幫參加聽奧的姐姐加油的秧秧開始，是一則非常甜蜜的愛情故事，當雙方都無法用口表達感情和想法，愛情是否就會因此有了距離呢?
全劇3/4幾乎沒有一句台詞，對話完全以手語來表達，彭余晏生動的演技將這個活潑的純情男生詮釋的很棒! 即使完全不用口說台詞，笑聲還是此起彼落的傳過來，是一個處處有驚喜的演員。陳意涵和飾演姐姐的陳妍希兩人的一段對彼此的告白也非常動人，妹妹秧秧為了全心照顧準備聽奧比賽的姐姐小朋，願意犧牲自己的夢想；姐姐小朋在依賴妹妹和找尋自我獨立之間的掙扎和矛盾、期待與隨之而來的壓力，在他們兩人一段完全以手語表現，無聲的對話中，觀眾透過他們的表情和肢體深刻的體會了他們緊密而不可分的情感。其實，說出口未必能互相了解；其實，即使沒有聽見，我們也能感動。
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電影改編自漫畫，龐大敘事架構化作簡約電影語言，刪減橫向情節的好處，是在漫長的150分鐘之間，注目的視角得以持續關注著跨越了三、四十年並且反覆跳躍的縱向情節發展，圍繞著朋友說的:「當阿姆斯壯和艾德林登上月球的時候，那個只能在繞著月球軌道的阿波羅號中待命的柯林斯上校，真是太可憐了呢。」而開展的故事，即使是新加入的觀眾也不難理解。自稱是「朋友」的神秘人物似乎是他們幼時的朋友，因那個「只有」他們熟悉的圖案正是這群「朋友」的象徵，但真相揭曉，原來他其實只是「在月球外太空漫步的柯林斯」。這種每個人心中都可能曾有過的「渴望被接納」、「孤獨感」、「不安感」能被放大到什麼地步，「朋友」從一種「崇拜」，成為信仰，政黨，國家，然後成為這個世界的神。譏諷了創造無數英雄主義的日本人，其實都只是「在月球外太空漫步的柯林斯」。
毫不迴避「『二十世紀少年』這種故事真的可以被拍成電影嗎?」的疑慮，每一幕經典的場景都被忠實的再現於電影之中，卡司之大，電影隨處可見星光，連一個出場不超過1分鐘就被殺，半句台詞都沒有的角色「來開演唱會的彼得」，竹中直人都可以把他在「交響情人夢」裡的角色「荷士登」拿來惡搞ㄧ番。而原先在漫畫中的荒謬場景，由真人來出演也更突顯超現實，但除了可以清楚的辨認出漫畫軌跡之外的ㄧ切，似乎都與原先情感切斷了聯繫，我只是不斷的在電影中追逐漫畫的影子，至於我未何無法恐懼、發笑的等等疑問，只是再次的証明了浦澤直樹無可取代的地位。
進電影院的原因是為了鄉愁，結果也是鄉愁。
畢竟地球人還沒發明雷射槍，還是讓漫畫裡的人物好好拿著吧!
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如果如果，這故事不是發生在熟悉的小城巷道裡，沒有了平凡卻動人的小人物，沒有了我們最愛的那些音樂，還會不會有流轉在每個人神情中那其實只單憑著眼神在交流著的豐富？
還有如果，若那說故事的人放棄了他曾經的固執和堅持，夢想遠離他，再不甘心也挽回不了妥協；若那鏡頭後的人們在疲累至極的時候，一時忘記了年少時的美夢；若那歌聲裡不小心少放了一點點真誠
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若是泰勒德頓能只是被歸納為某個不明人生中的一段詭異時刻，那麼他似乎也沒那麼失控。
放棄才能自由，FIGHT，只是為了在平鋪直敘的生活中找尋痛覺。
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